中書協首任主席舒同,草書《水調歌頭》欣賞,行雲流水、自成一體

舒同

舒同的草書非常的有個性,筆法自然雋永,結體圓潤通透。今天我們給大傢帶來的正式舒同的草書《水調歌頭》。有網友看過舒同的這篇《水調歌頭》後,留言說:“舒同年輕時個性張揚,他的書法有朝氣,有書法傢的獨有個性氣質,暢汗淋漓,使人看瞭有蕩氣回腸的快感,而其晚年大傢氣質盡失,軟弱沉糜,簡直在畫字,江郎才盡矣。”小編這認為,正好相反,舒老的功力越老越深,不要單純從書法角度來看,要從道傢陰陽學說來看,他的境界已經超越書法,已經是陰中存陽,陽中存陰瞭。

舒同

舒同的字得顏體外拓之形、綿裡裹鐵之筆,遂成當代大傢,名副其實。用筆以圓筆之法寫之即篆體之筆法寫之,筆筆鋒正,發跡圓滿,是對前朝書法進一步完善,可以用三維空間法來觀察想象之,立體之象更完美。我認為舒老的行書,僅建立在顏楷基礎上,楷書的基本要求是端正、均衡、整齊,缺少行書韻律、筆法多變、多樣性和淋漓酣暢的節奏感。因此,舒老的字缺少晉唐韻味,沒有突破也是在情理之中!豈是凡夫俗子,功力淺薄者無法會其奧妙;胸襟狹窄,舉止拘謹者無法令其豁達。

中書協首任主席舒同,草書《水調歌頭》欣賞:

書者介紹:

舒同(1905年11月25日~1998年5月27日),男,字文藻,又名宜祿。東鄉人(今江西撫州市東鄉區)。書法大師。中國書法傢協會第一任主席,他自幼喜愛書法,5歲學書,14歲即有鄉譽,被譽為”神童”、”東鄉才子”。曾系統地臨過古代碑帖,師法顏真卿、柳公權、何紹基等名傢,但師古而不泥古,尊法而求新變,並註意取其精華,大膽嘗試,逐漸形成自己的書法風格,創立瞭著名的”舒同體”,備受海內外推崇。

寫在文末:

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