民國畫傢蕭俊賢山水畫:氣骨醇厚,面貌蒼古,自成一傢

蕭俊賢(1865年-1948年),字厔泉,號鐵夫,別署天,逸人,齋名凈念樓。湖南衡陽人。早年從蒼崖法師、沈詠蓀學畫,應李瑞清聘,曾任教於兩江優級師范學堂圖畫手工科 。民國初年居北京,曾任教於國立北平藝術專科學校 。晚年寓滬賣畫為生 。長於山水,兼作花卉。與蕭遜並稱為“北京二蕭”。

蕭俊賢 蔬林論道

蕭俊賢以詩、書、畫三絕名重於世,詩作不多,卻都很精辟有味。先生還喜治印,印喜徽派黃牧甫,偶爾為之,多作閑章,聊以自娛。

蕭俊賢 春山葳蕤圖

蕭俊賢山水集唐、宋以來諸傢之大成,而參以數十年遊歷所得大川名山之氣勢,在數千裡的行程中,飽覽瞭大自然造化的傑岱,攬勝擷秀,將大自然之真本羅致腕底。加上數十年的教學經驗,融化妙造,氣骨醇厚,面貌蒼古,自成一傢。

蕭俊賢 秋山曉霽

早歲多用燥筆,精工細寫,首重皴擦,輔以分層烘染,渾而不亂。宗六法運之於心,尤善能以惜墨如金之訣,善用焦墨,畫作懸而視之,片蒼茫渾然天成之氣象,令人神遊畫中而不覺。潤色於巒頭巖腳,於石壁沙灘,或於溪邊石壑間。植焦墨於老樹,務少為貴,十分突目。

蕭俊賢 山居圖

中年是蕭俊賢山水畫藝術調和延伸期,此時作品大筆皴擦,水墨淋漓,又融合北宗蒼勁古拙的線條與南宗含意深沉的皴法於一體,並把皴擦的手法揉合起來運用,其細點之精爽有如錐頭觸沙,大點蒼靈有如石蘚沾露,尤為獨到。其不經意之作,更多神來之筆,或大寫意,或急就章,筆酣墨飽,元氣淋漓,寥寥數筆,自然清遠。用濕筆則如夏雨過林,蒼翠欲滴;用幹筆剛如細鐵抽絲,剛中見柔。

蕭俊賢 溪山論道

蕭俊賢又獨創一格沒骨青綠山水,蕭俊賢用南派之法,以彩代墨,不用勾勒,隨筆點染,氣韻生動,倍覺清麗。其山水構圖首重層次,以其胸有丘壑,無論深山大壑、重巒疊嶂,或平林遠岫、板橋流水,總是蘊藉含蓄,虛實變化。筆下“高遠”“深遠”圖景,尤能見其氣勢逼人之特點,把傳統中國畫構圖之長處,表現得尤為充分。咫尺之間,排山倒海有千裡之勢。

蕭俊賢 山中古寺

七十歲以後畫作,筆墨更其老辣遒勁,用筆渾樸沉厚,線條剛勁,愈老愈秀潤,絕無枯疏澀弱之象。山石以擦代皴,其山巒無斧劈雕琢之痕,蒼中含潤。樹林茂密,樹法豐富,參差紛披,極富生趣。使筆幹濕互用,虛實相生,滋潤有味,氣韻沉著,使力含於墨韻之中,樸實靈秀躍然紙上。

蕭俊賢 溪山幽居

這是蕭俊賢師法大自然汲取藝術營養,在大自在的狀態下靈活善變的筆墨技法,融合北宗蒼勁古拙的線條、南宗含意深沉的皴法揉合起來,創造出樸茂古雅、謹嚴蒼厚的獨特面貌,渾雄古拙與清麗典雅結合得十分完美,情感的表達更為鮮明,此皆獨厚得天,立足於傳統,使個性十分鮮明,終能在畫壇上獨樹一幟,開宗立派,世稱“蕭派山水”。

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